école]]> brutaliste (style)]]>
Elle se caractérisait à son origine par son esthétique "brutaliste", avec notamment des portiques en béton brut qui soutiennent les dalles de couverture des circulations extérieures. Détachées des bâtiments, elles ménagent des espaces plantés devant les blocs de classes.

Trois escaliers insérés dans les fentes entre bâtiments distribuent les six salles de classe de l’étage, permettant, en libérant les façades, un éclairage à double orientation.

L'esthétique brutaliste affirmée d'origine a été quelque peu altérée depuis que le béton des portiques a été passé à la peinture.]]> gare routière]]> logement]]>
Entre l’hôtel El Mansour et la place Zellaka, n’a été réalisée que la séquence dont fait partie cette barre de logements étroite et longue, posée en biais sur une galette d’un étage sur portique abritant des commerces, avenue des F.A.R, et la gare routière de la C.T.M, rue Léon l’africain.

On y reconnait l’écriture lisse et stricte de Courtois. Sur 7 étages, des bandeaux continus encadrent des ouvertures à trames étroites et des loggias profondes. Ils sont interrompus aux 2/3 de la façade par les claustras verticaux de la cage d’escalier.

Avenue des F.A.R, les portiques abritaient une bibliothèque et un théâtre municipaux aujourd’hui fermés.]]> cité ouvrière]]> néo-mauresque (style)]]> arcade]]> habitat ouvrier]]>
La cité compte 330 logements en 1934, 450 en 1951, le chantier ayant été suspendu en 1939. Entourée d’une enceinte, les accès se font par deux portes opposées dont l’une, malheureusement endommagée, est ornée d’entrelacs sculptés.

Les logements, en majorité, d’une grande pièce et d’un patio où se trouve les coins cuisine et toilettes, sont accessibles dans les impasses, par des entrées en chicane, décalées les unes par rapport aux autres pour éviter les vis-à-vis.

Les rues sont rythmées par des arcades servant de supports aux pergolas disparues. L’ensemble est équipé de boutiques, de 2 fours et hammams, d’un dispensaire et, en 1937, d’une mosquée inaugurée par feu le roi Mohammed V.

Cette cité est toujours occupée par les ex-ouvriers, aujourd'hui retraités.]]> consulat]]> néo-mauresque (style)]]>
Le plan imaginé par Prost en 1915, articule les quartiers du port, la future place administrative et les quartiers résidentiels amorcés par le Parc. Négocier ces terrains avec l’armée sera le premier grand geste d’urbanisme qui inaugurera une politique de remembrement permettant la définition des grands axes de la ville nouvelle.

Laprade fait partie de l’équipe de Prost. Il implante l’hôtel de la Subdivision Militaire en retrait et dans la parcelle en pan coupé, située entre le Palais de Justice et le futur Hôtel de Ville.

Le bâtiment reflète la passion de Laprade pour l’architecture marocaine. Son allure de pavillon résidentiel aux couronnements de tuiles vertes, illustre la volonté des services de la Résidence de rendre discrets les bâtiments à vocation militaire.

Dans son axe et face à la place, se dresse la statue de Lyautey, à l’origine dans le square de la Wilaya.]]> cinéma]]> garage]]>
Le Lynx est l’une de ses premières réalisations. Le projet associe une salle de cinéma, un hall d’exposition pour automobiles et un garage, enfin un petit immeuble d’habitation.

A partir du hall d’entrée monumental à double hauteur, protégé de la rue par un mur de verre, on accède à la salle de cinéma de 1200 places et à son balcon par un escalier sinueux.

Le jeu des décors muraux et des faux plafonds en forme de vagues donne l’illusion de volumes libres alors que l’enveloppe générale est entièrement orthogonale.

Un soin particulier a été apporté au confort des spectateurs, en particulier la pente étudiée pour une visibilité optimale de la scène qui peut accueillir des spectacles. ]]> banque]]> néo-mauresque (style)]]> frise]]> verrière]]>
La façade principale, classique, est ornée d’une frise monumentale de pierre sculptée, prolongée d’un panneau de losanges d’inspiration almohade, autour des baies de la grande salle de réunion.

La richesse des décors – pierres, zellijs, ferronneries, lambris marquetés – s’associe dans la conception à la modernité du fonctionnement.

C’est la première banque que Brion construit seul après celles de Marrakech, El Jadida, Oujda et Rabat réalisées avec Cadet.

On recommande la visite du hall du public surmonté d’une verrière suspendue, où est exposée une sculpture de César, ami d’Azagury, auteur avec Omar Alaoui de l’extension en 1997.

Pendant la journée du Patrimoine, on peut accéder à la salle de réunion par un grand escalier monumental. ]]> banque]]> loggia]]> pierre]]>
Le bâtiment d’inspiration cubiste est surmonté de deux tours laissant le centre de l’îlot ouvert sur la rue, ce qui permet l’éclairage naturel du hall des guichets à double hauteur.

Les angles du bâtiment sont ponctués de loggias en porte-à-faux, accolées aux deux tours. Elles prolongent les surfaces des appartements par de véritables pièces en plein air suspendues.

La rigueur du parti cubiste est tempérée par l’emploi de la pierre de Salé encadrant verticalement les baies et recouvrant la galerie périphérique du dernier niveau, donnant ainsi à l’ensemble l’allure stylisée des kasbahs du grand sud marocain.

Sur les façades latérales, les entrées des logements sont signalées par une fente verticale, continue, éclairant les cages d’escalier.

Plus compacte, sans décor, hormis le marbre du soubassement, la façade arrière révèle une modernité sans concession, proche du Bauhaus. ]]> immeuble]]> art déco (style)]]> bow-window]]> zellige]]>
Fernand Baille, le promoteur, appartient à la vague d’entrepreneurs et d’architectes venus d’Algérie et de Tunisie attirés par l’irrésistible essor de la ville.

Sur une parcelle d’angle de 600 m², le bâtiment comprend deux niveaux dédiés aux commerces, soulignés par une fine galette et six étages de logements ainsi qu’un septième niveau partiel sur l’angle.

Trois travées de bow-windows scandent la façade sur la place, créant un arrondi accentué par le dessin des balcons et de l’auvent à pans coupés du dernier étage.

Le décor Art-déco est réservé aux septième et sixième étages. Le revêtement de carreaux de grès bleu et vert crée un relief accrochant la lumière et donne l’illusion de zelliges traditionnels.

L’immeuble s’inscrit dans le paysage de la ville caractérisé par les carrefours et places dominés par des façades d’angle spectaculaires.]]> art déco (style)]]> néo-mauresque (style)]]> frise]]>
La façade assez austère, d’ordonnance classique est percée en son centre d’un porche de pierre fermé par une grille de fer forgé, donnant accès à la vaste cour des livraisons.

Cependant on y reconnait l’écriture néo-marocaine de Cadet et Brion, alors déjà engagés dans la construction des Banques Al Maghrib et du quartier des Habous.

Une large frise de pierre sculptée englobe les ouvertures au dernier étage, protégée par un auvent recouvert de tuiles vertes, caractéristique des bâtiments officiels.

Le soubassement de pierres et les hautes grilles de fer forgé des fenêtres du rez-de-chaussée contribuent au caractère contrôlé de l’ensemble.

On retrouve des éléments Art-déco dans les sculptures des trompes encadrant le porche et dans le décor des auvents et balcons aux extrémités de la façade.

Rue Mohamed Baamrani, des baies étroites et verticales rythment les pignons à deux pentes des entrepôts, sans aucune ornementation.
]]> immeuble]]> art déco (style)]]> art nouveau (style)]]> arabesque]]> balcon]]> frise]]>
L’ordonnance sévère et monumentale de cet immeuble d’angle est accentuée par la galerie à arcades du quatrième et dernier étage, surmontée auparavant de pergolas en béton armé.

Les arabesques des frises et macarons de pierre plaqués sur les façades évoquent le décor des constructions viennoises du début du siècle, entre Art-nouveau et Art-déco.

De la place d’Aknoul au boulevard LallaYacout, la rue Tahar Sebti présente une suite de bâtiments, du néo-classique au mouvement moderne en passant par l’Art-nouveau et l’Art-déco, construits entre 1920 et 1930.

On y retrouve la diversité des œuvres de Boyer avec la façade arrière de la B.C.M., de style Bauhaus, et l’immeuble, angle rue Chaouïa, boulevard LallaYacout, d’écriture Art-nouveau : coupoles aplaties, volumes courbes et grilles de fer forgé représentant des paons.]]> immeuble]]> moderne (style)]]> meneau]]> arcade]]> colonnade]]>
Au-dessus de la colonnade du rez-de-chaussée, il est strié de bandes horizontales lisses interrompues jusqu’au quatrième étage par les deux verticales des baies regroupées soulignant ses angles arrondis. Le bandeau continu du cinquième étage, légèrement en retrait, est orné d’un cadran en son centre et de part et d’autre du logo en forme de coquillage de la Shell.

Le décor sombre et discret des cache-rideaux en pavés de verre piqués de cabochons de laiton doré et des meneaux de pierre, met en valeur la pureté dominante des bandes enveloppant l’ensemble.

L’immeuble a été vendu il y a quelques années. Des travaux d’aménagement entamés par son nouveau propriétaire pour le transformer en hôtel sont actuellement suspendus.]]> gare]]> Il participe, comme Azagury et Zévaco, nés eux aussi au Maroc, à la réalisation des programmes sociaux initiés par Michel Ecochard, urbaniste de 1947 à 1952, à Hay Hassani (ex-DerbJdid) et à El Hank.

Cet ensemble destiné au transport des marchandises se compose de deux bâtiments distincts : les entrepôts à l’arrière desservis par deux rues parallèles et les locaux de l’administration sur l’avenue Pasteur.

Ceux-ci sont construits sur pilotis et présentent une façade entièrement vitrée protégée par un panneau de brise-soleil en béton armé rappelant Le Corbusier.

Les entrepôts situés perpendiculairement à l’administration sont bordés de quais de chargement couverts de larges auvents de béton en porte-à-faux.]]>