hôtel particulier]]> néo-mauresque (style)]]> art déco (style)]]> zellige]]> auvent]]>
D’un édifice a l’autre, il fait montre d’une grande variété d’expression. Deux d’entre eux sont néo-mauresques : carreaux de faïence, zellijs excisés, auvents recouverts de tuiles vertes, fer forgé traditionnel.

Les programmes de ces maisons pittoresques sont modestes : salon, salle à manger, deux petites chambres, salle de bains et cuisine minuscules, un jardin ou une cour à l’arrière aérés par le jardin de l’Agence urbaine.

Il utilise le style Art-déco pour la maison mitoyenne et le bâtiment qu’il construit en face pour lui-même, complété par trois studios destinés à ses employés.

A l’heure actuelle, la vocation de ce quartier « préservé » s’oriente vers la culture avec l’ouverture de galerie, fondation, restaurants et bientôt la construction du nouveau théâtre, prévu à la place du jardin de l’Agence urbaine donnant sur la place Mohammed V.]]> hôtel]]> mirador]]>
Il a depuis subi de multiples transformations qui ont modifié son fonctionnement. Il y avait notamment un centre d’artisanat, dont les boutiques entouraient un patio qui donnait accès à une grande salle des fêtes.

L’entrée actuelle date des années soixante. Les chambres n’ont guère été modifiées et mériteraient une sérieuse remise en état. De leurs porte-fenêtres, la vue sur la médina et la mer est exceptionnelle.

Interrompant les balcons filants des deux derniers niveaux, un volume vertical surmonté d’un mirador sert de signal. Sur toute la hauteur, il est percé d’une fente vitrée continue qui éclaire l’escalier de marbre et l’ascenseur restés dans leur état originel.

Des rumeurs font craindre une prochaine démolition. ]]> logement]]> immeuble]]> cité]]> patio]]> Il s’agit d’une des premières grandes opérations de logements depuis l’Indépendance.

L’architecte s’attache à diversifier l’offre, en proposant des logements individuels à patio sur un ou deux niveaux regroupés selon plusieurs typologies, des immeubles collectifs de R+1 à R+4, avec des appartements de deux pièces, pour les plus modestes.

L’assemblage des cellules et la répartition des immeubles définissent une grande diversité d’espaces publics, de voies hiérarchisées.

Malgré les surélévations, les modifications et la privatisation des espaces transformés en jardinets, le quartier conserve une forte identité.

D’autres architectes participent à cette opération d’envergure, notamment pour la construction des équipements tels que Zevaco, Gourdain, Levy, J. Suraqui.

Le nouveau quartier, édifié sur la trame 8x8, établie par Ecochard, est à comparer dans son évolution réussie aux cités d’Hay Mohammedi (Carrières Centrales), Sidi Othman, etc.]]> établissement scolaire]]> claustra]]> préau]]>
L’autre façade des classes est constituée de lames verticales posées de biais, si bien que sa perception varie selon le point de vue : transparente pour le maître d’école, aveugle pour les élèves. Il s’en dégage une atmosphère propice à l’étude, faite d’un dosage subtil entre ombre et lumière.

Le programme comprend : une école de garçons, de filles, une maternelle et un immeuble de douze appartements où on retrouve le même vocabulaire architectonique, en particulier celui des claustras des circulations situées au nord.

La structure spectaculaire en béton dégage un préau abrité, au rez-de-chaussée, sur l’autre façade. Faute de crédits, l’école ne bénéficie pas d’un entretien suffisant.]]> garage]]> arcade]]> surélévation]]> néo-mauresque (style)]]>
En ce sens, la place occupée par l’automobile est bien le symbole d’une ville nouvelle qui opte résolument pour la modernité.

Sous les arcades de l’avenue Hassan II, le grand hall d’exposition polygonal était surmonté d’une coupole de pavés de verre.

A l’origine, le bâtiment – partie bureaux, partie garages – occupait une surface de 14 000 m2. Les plateaux de parking à la structure en béton , de plus de 16 m de portée, sont l’œuvre de Georges Gillet, alors représentant de l’entreprise Coignet, spécialiste de la construction en béton armé.

Charles Ravazé était l’architecte de Citroën qui avait confié, deux ans auparavant, l’édification de son garage, aujourd’hui démoli, à Albert Laprade, rue Marbeuf à Paris.

La surélévation des années 40 de trois niveaux homothétiques par Balois et Hinnen a provoqué l’indignation d’Edmond Brion, auteur de la banque du Maroc, située à côté.]]> garage]]> moderne (style)]]> porche]]> rampe]]>
Les Etablissements Auto-Hall représentent essentiellement la marque Ford. Au centre de la façade boulevard LallaYacout, où sont disposés les halls d’exposition, s’ouvre l’accès monumental du garage et des bureaux. Son échelle évoque le passage des camions vers la rampe prolongée jusqu’au toit des deux étages ajoutés en 1954 par Erwin Hinnen.

Le rez-de-chaussée et le premier étage initiaux sont couronnés de fines galettes débordant largement et formant un porche à l’angle de la rue Mostafa El Maâni.

Avec ce bâtiment de style moderne, conforme à la nouvelle industrie qu’il représente, Pierre Bousquet abandonne les registres art-nouveau, art-déco et néo-marocain dont il usait jusque-là.

Auto-Hall s’inscrit dans la vague contemporaine des édifices dédiés à l’automobile tels, à Paris, celui d'Alfa-Roméo (1925) par Mallet-Stevens et celui de Citroën (1927) par Albert Laprade, rue Marbeuf.]]> hôtel particulier]]> logement]]> auvent]]>
Construit sur un angle, il ne laisse pas supposer les deux logements différents qu’il abrite.

Soulignant la pureté des volumes, chaque élément est objet d’attention : élégance des escaliers intérieurs et des entrées protégées d’auvents en demi-cercle.

Les matériaux utilisés ne sont pas en reste : sols en granito, garde-corps et grilles en fers forgés aux lignes ciselées, sans omettre le mur de clôture en briques serties de pierre, ni les encadrements des baies.

Le confort n’a pas été oublié puisque les deux hôtels sont équipés de garages et de chauffage central.

En face, Cadet et Brion réalisent la villa Thiel en 1932.]]> église]]> architecture religieuse]]> bâtiment cultuel]]> meurtrière]]> moderne (style)]]> vitrail]]> voûte]]>
Le plan est celui d’une basilique orientée à l’ouest. La forme est celle d’une tente dressée aux parois étirées et inclinées.

Les dimensions du bâtiment sont de 60 m de long, 26 m de large et 26 m de hauteur. De chaque côté, vingt-quatre spectaculaires meurtrières de 17 m de haut s’élancent pour soutenir la voûte, et accueillir des vitraux.

La structure des bas-côtés, rejetée à l’extérieur, permet la continuité de deux murs de vitraux. Les lignes abruptes de l’ensemble du bâtiment contrastent avec la qualité de la lumière filtrée à l’intérieur.

Gabriel Loire, célèbre verrier de Chartres, est l’auteur des vitraux.

Exceptées l’église néo-gothique des Roches Noires et l’église espagnole de l’ancienne médina, la modernité sera systématiquement adoptée pour l’architecture chrétienne casablancaise.]]> église]]> architecture religieuse]]> bâtiment cultuel]]> vitrail]]> porche]]> clocher]]>
De dimensions monumentales (33m sous la voûte, 75m de long environ pour les cinq nefs), entièrement construite en béton armé, sa structure élancée et dépouillée met en valeur les vitraux qui rythment les bas cotés et ornent le chœur d’une grande composition représentant le Christ en majesté, très stylisé.

Enchâssés dans une résille de béton aux motifs géométriques rappelant l’architecture arabo-andalouse, lls sont signés par Florence Tournon-Branly, Jean Mamez et Louis Barillet.

Les clochers ont des allures de minarets alors que la ville nouvelle est encore dépourvue de mosquées.

Rendue par l’Evêché à la Ville au début des années 70, l'ex-église - improprement appelée cathédrale - abrite aujourd’hui des manifestations culturelles : expositions, concerts, défilés de mode…]]> immeuble]]> logement]]> brise-soleil]]> loggia]]> moderne (style)]]>
Situé à l’angle des boulevards Zerktouni et d’Anfa, en retrait par rapport à l’alignement, protégé par une rangée de jacarandas, l’immeuble Cosyra est doté de balcons filants ménageant devant chaque appartement de larges loggias abritées, exposées au sud.

Conformément aux principes de la charte d’Athènes, la cour a disparu au profit d’appartements aux pièces de séjour traversantes, éclairées sur deux côtés.

Au rez-de-chaussée, pour les parties communes, un large porche distribue les deux escaliers et abrite un bassin surmonté, autrefois, d'une fresque murale, aujourd’hui disparue.

Un autre immeuble, construit suivant les mêmes procédés, à quelques centaines de mètres, a été démoli en 2007.

Vient de paraître, aux éditions InFolio, un ouvrage : Honneger frères.]]> clinique]]> art déco (style)]]> art nouveau (style)]]> zellige]]>
Au premier étage, le balcon, protégé par un auvent porté par de fines colonnes, repose sur des corbeaux à volutes, caractéristiques de l’art-déco. Il est orné, comme le pan coupé de l’angle du bâtiment, de panneaux de zellijs aux motifs figuratifs, proches des décors Art-nouveau.

Le docteur Speder était un amateur d’art : en 1932, il commande à Jacques Majorelle des fresques pour les murs de sa salle à manger.

Le centre radiologique était considéré à l’époque comme très innovant. En 1932, la revue Afrique du Nord illustrée en parle ainsi : "…une installation privée ultra moderne et telle qu’il est bien peu de très grands autres de la métropole qui peuvent en présenter de semblables".

Le cabinet est toujours en activité, mais une demande de démolition refusée a eu pour effet le badigeonnage des zellijs du premier étage afin, sans doute, de minimiser l’intérêt du bâtiment.]]> cité]]> immeuble]]> coursive]]> moderne (style)]]>
En 1950, un premier immeuble d’une centaine de logements est construit par Louis Zéligson, encore aujourd’hui isolé face à la cité des Moghaznis. En 1951, un ensemble plus important est réalisé par l’équipe Rousseau, Zéligson, Lucaud, Morandi et Aroutcheff, boulevard Moulay Youssef, devant la Mosquée Hassan II.

Enfin, entre 1955 et 1960, trente-sept barres, soit 3000 logements de 2, 3 et 4 pièces, vont constituer le cœur de la cité d’El Hank, conçues par J.H. Laure, chef du Bureau des bâtiments administratifs à Rabat.

Elles tournent le dos à la mer et seules les pièces d’eau et les coursives d’accès sont exposées aux vents. Le confort est réduit au minimum : les accès se font directement dans ce qui est appelé "entrée, repas, cuisine" et les salles d’eau ne possèdent qu’un w-c et un lavabo.

La population israélite n’a, en réalité, pas occupé ces logements, lui préférant le quartier Lusitania.]]>