lycée]]> établissement scolaire]]> moderne (style)]]> auvent]]> brise-soleil]]>
Cette extension concerne la nouvelle entrée et le pavillon des sciences en façade sur l’avenue du 2 mars.

Un auvent constitué de poutres en béton armé signale l’entrée du lycée, calée dans le décrochement entre les deux blocs des classes de sciences, dont les façades, orientées à l’ouest, sont protégées par un quadrillage de brise-soleil en béton.

Le Lycée Mohammed V a formé une grande partie de l'élite casablancaise, particulièrement politique. En effet, dès 1965, il fut un ardent foyer de contestation.]]> villa]]> tourelle]]> art déco (style)]]> néo-mauresque (style)]]>
Avec talent, Marius Boyer mélange ici les genres : méditerranéen pour les tourelles terminées en miradors, Art-Déco des motifs de pierre sur les facettes des cages d’escalier, néo marocain pour les rangées de zellijs et les toits de tuiles vertes.

Ces maisons jumelles ont été construites pour deux entrepreneurs associés : Gouvernet et Lorentz. Actuellement, l’ensemble, transformé en musée il y a dix ans, est laissé à l’abandon.

Il est un des derniers témoignages des villas construites par Boyer dans le quartier, après la disparition de la villa Benazeraf, rue d’Alger, remplacée par la galerie Actua, et la destruction récente, avenue Moulay Hassan Ier, de la villa Houel.

"Les Tourelles" sont inscrites à l’inventaire des monuments historiques.]]> abattoir]]> halle]]> art déco (style)]]> néo-mauresque (style)]]> écuries]]> équipement frigorifique]]> claustra]]>
Sur cinq hectares, de véritables rues et places relient les différents bâtiments : en périphérie, les locaux administratifs et les logements en îlots isolés, entourés de jardins, au centre, dans la grande rue axée sur l’entrée principale, les écuries et les bâtiments d’abattage reliés directement à l’immense halle. A celle-ci, s’adosse la tour des frigorifiques en partie effondrée suite à un incendie. A cela s’ajoutent les bâtiments nécessaires au traitement des carcasses, peaux, etc.

Ces constructions illustrent les progrès de la maîtrise du béton armé, technique récente en 1922. Des poutres de seize mètres de portée rythment le bâtiment principal de 160 mètres de long. A l’extérieur, des claustras de ciment assurent la ventilation et l’éclairage naturels.

Le style de l’ensemble s’apparente à l’Art-déco, associé au Néo-mauresque pour les portes monumentales de la grande halle encadrées de volumes en saillie surmontés de dômes et soulignés de panneaux verticaux ornés d’étoiles chérifiennes en carreaux de zellijs traditionnels.

En 2008, il a été décidé de reconvertir ces bâtiments en espace culturel dont la gestion a été confiée à un collectif d’associations. Dans l’attente d’un projet de rénovation, de nombreuses manifestations s’y déroulent : musique, arts plastiques, cinéma, théâtre, expositions, rencontres démontrant, par leur fréquentation, la pertinence et la vigueur du mouvement associatif casablancais.]]> architecture militaire]]> néo-mauresque (style)]]> terrasse]]> zellige]]>
Les deux bâtiments en retrait, encadrent ainsi symétriquement l’imposant tribunal de Marrast et participent à l’ordonnance de la place telle que voulue par le Résident général Lyautey.

Les deux édifices à vocation militaire sont ainsi les moins spectaculaires de la place, à l’échelle d’habitations, comme si l’armée cherchait à se faire discrète derrière les édifices publics monumentaux.

Les salons de l’étage, lambrissés de zellijs, ouvrent sur une grande terrasse dominant la place.

Un temps ouvert au public par l’intermédiaire d’un restaurant marocain "le Rissani", le Cercle des Officiers a repris une fonction purement militaire.
]]> poste]]> néo-mauresque (style)]]> zellige]]> bâtiment public]]> arcade]]> colonne]]>
L’architecte entame ici un travail remarquable sur les décors de zellijs, notamment la frise verte et bleue du couronnement, sous l’auvent recouvert de tuiles vertes, ainsi que le magnifique panneau bleu et noir, qui marque les entrées sous le portique.

L’organisation spatiale intérieure a été considérée à l’époque comme très innovante. On note les ferronneries qui entourent le hall public sur deux niveaux et la coupole, aujourd’hui recouverte de panneaux en bois sculpté.

L’ensemble est prolongé par les bâtiments des colis postaux sur le boulevard de Paris.

La poste inaugure cette collection remarquable d’édifices néo-marocains formant la place administrative.]]> immeuble]]> art déco (style)]]> auvent]]> porte-à-faux]]>
Pour exemple, ce bâtiment d’angle Art-déco de quatre niveaux sur rez-de-chaussée, à qui l’architecte a réussi à conférer une dimension monumentale, grâce notamment, au traitement savant de la travée principale, au-dessus de l’entrée. Elle est surmontée d’une superstructure encadrée en terrasse de deux larges auvents en porte-à-faux déployés en ailes d’avion - peut-être en rapport avec les noms des aviateurs, héros de la Première Guerre mondiale, avaient été donnés aux rues de ce quartier.

Un décor de petits carreaux de grès bleus et or, au-dessus de la porte d’entrée, rappelle celui qui orne l’immeuble Glaoui contemporain, réalisé également avec Jean Balois, associé de 1925 à 1929, et installé à Rabat.]]> immeuble]]> logement]]> cité-jardin]]> claustra]]> moucharabieh]]> loggia]]>
Au centre d’un îlot triangulaire, l’immeuble de Chassagne est implanté en retrait de l’alignement du boulevard. Le percement central du bâtiment, sur trois étages, est conçu comme une porte monumentale dans l’axe du bassin ornant le jardin.

Chaque bâtiment comporte 40 appartements, de 2 à 5 pièces, ouvrant sur de profondes loggias. Pour cet habitat « bon marché », les surfaces sont généreuses, notamment celles des livings dotés d’une cheminée, des chambres supérieures à 16m2 et des balcons buanderies.

Sur les façades arrière sont regroupés les pièces d’eau et deux des 4 escaliers abrités derrière des claustras-moucharabiehs.

L’ensemble sera complété par d’autres immeubles confiés à Edmond et Jean Gourdain et Marius Boyer qui terminera l’îlot par une station-service. ]]> immeuble]]> art nouveau (style)]]> art déco (style)]]> coupole]]> balcon]]>
Avec trois façades, cet ensemble se compose d’un rez-de-chaussée commercial et de cinq niveaux de logements. Le premier et le quatrième étage sont ceinturés de balcons à balustres aux lignes ondulées d’inspiration Art-nouveau. Le style Art-déco s’exprime dans la frise sculptée du dernier étage et dans les cannelures verticales des deux rotondes d’angle surmontées de coupoles recouvertes de carreaux bruns et couronnés de lanternons de verre bleu.

Dominant la petite place plantée de palmiers, l’immeuble Lévy et Charbon participe à la richesse patrimoniale de ce quartier déjà menacé. En effet, après la destruction des entrepôts Hamelle, avenue Hassan Seghir, des rumeurs de démolition pèsent sur l’îlot proche, bordé par les rues d’Anjou, N’Chakra Rahal et la rue Mohamed Smiha où se trouvent notamment les anciens locaux des imprimeries réunies datant de 1920 et 1930.]]> immeuble]]> néo-mauresque (style)]]> zellige]]> tour d'angle]]> arcade]]> auvent]]>
C’est dire la place de ce groupe de presse, né dans les années dix au sein de l’ancienne médina, qui a été la voix du pouvoir colonial puis celle des autorités marocaines après l’Indépendance, essentiellement avec le quotidien Le Matin.

Marius Boyer met, ici, en œuvre les éléments néo-mauresques des années vingt : panneaux abondamment sculptés de part et d’autres de baies en plein cintre, surmontées d’auvents recouverts de tuiles vertes, zelliges et lambris à l’intérieur.

Sous les arcades du boulevard Mohamed V, les vitrines en aluminium brun et en verre fumé sont des ajouts des années quatre-vingt.

De même style, on note un peu plus loin sur le même trottoir la Chambre de Commerce et de l’Industrie, et dans son prolongement symétrique la Poste, à l’angle de la rue de la Chaouia et du boulevard Mohammed V, construites en 1918 par Pierre Bousquet.]]> immeuble]]> bow-window]]>
Le soubassement est souligné de bandes horizontales de carreaux de faïence noirs, créant un motif de rayures qui évoquent l’architecture viennoise.

Les deux halls d’entrée, surbaissés, sont ornés d’un décor subtil de zelliges en camaïeu rose et beige.

Vingt appartements de trois, quatre pièces et garçonnières occupent quatre étages, le premier ou entresol étant réservé aux bureaux.

Installé à Rabat, Jean Balois travaille, de 1925 à 1929, avec Marius Boyer puis avec Paul Perrotte de 1931 à 1937.

De l’autre côté de la place subsistent, dans le quartier Lusitania, de beaux immeubles des années vingt et trente, une synagogue et quelques rares hôtels particuliers.

Photo Luc Bouchard, 2007.]]> immeuble]]> hôtel]]> néo-mauresque (style)]]> ruine]]>
Comme quelques bâtiments des années dix, il est construit en maçonnerie porteuse, des poutrelles métalliques et des voutins en brique constituent les planchers.

Le décor néo-mauresque est encore visible sur la structure d’ordonnance classique, évoquant l’architecture du XIXe siècle en Afrique du Nord.

Quinze années ont suffi pour faire de ce bâtiment une ruine. Au début des années quatre-vingt, l’effondrement d’une terrasse a provoqué la mort de deux clients de l’hôtel. Aussitôt évacué, il a fait l’objet de procédures judiciaires et de demandes de démolition.

L’inscription de sa façade à l’inventaire des monuments historiques en 2000 n’a pas pour autant conduit à la réhabilitation obligatoire. De nombreux incidents, volontaires ou pas, ont contribué à une dégradation irréversible jusqu’à l’effondrement en 2009.

Une telle situation est la conséquence de l’absence de législation appropriée en matière de protection du patrimoine dont l’urgence s’impose aujourd’hui.

Photo Pascal Garret, 1999.]]> immeuble]]> logement]]> art déco (style)]]> redent]]> colonne]]> imposte]]>
Résolument d’inspiration Art-déco centre européen, voire viennois, le traitement des façades donne à l’ensemble un élan vertical remarquable : jeu de redents monumental et hautes porte-fenêtres, fronton décoré pour la façade d’angle, colonnes jumelées sur trois niveaux et trois travées pour les façades latérales.

Le dernier étage est scandé par des groupes de quatre à cinq colonnes massives et de faible hauteur couronnées de zelliges en camaïeu brun. Il est intéressant de constater que les motifs Art-déco des gardes corps et de l’imposte de la porte d’entrée en fer forgé ont été utilisés dans plusieurs immeubles de construction récente.]]>