tour]]> immeuble]]> paquebot (style)]]> immeuble]]> cinéma]]> meneau]]> pergola]]> moderne (style)]]>
Au rez-de-chaussée occupé par des boutiques et des cafés, Dominique Basciano, réaménage, dans les années 70, le cinéma Lux, aujourd’hui fermé.

Les sols et les murs des halls d’entrée à deux niveaux sont recouverts de patchwork de marbre (la famille Liscia est propriétaire d’une marbrerie).

La terrasse du 7e, occupée par un appartement-jardin, est bordée d’une pergola de béton percé qui souligne la silhouette de l’immeuble arrondi sur l’angle de l’avenue lalla yacout et de la rue ibn Batouta.]]> immeuble]]> art nouveau (style)]]> néoclassique (style)]]> coupole]]> zellige]]>
Pour cet immeuble de 6 niveaux sur rez-de-chaussée, il mélange styles néo-classique et art nouveau. L’angle en rotonde est le point de départ d’une série d’ondulations qui se propage sur l’ensemble de la façade principale le long d’une impasse.

Le sixième étage, en galerie, souligne le décor spectaculaire de l’étage inférieur pavé de zellijs polychromes à dominante turquoise, évoquant l’architecture de Gaudi.

Le dôme qui surmonte l’angle du bâtiment, recouvert de zellijs, dialogue avec ceux de l’immeuble Levy-Charbon construit en 1929 à proximité.

Le hall d’entrée principal, situé dans l’impasse, mérite la visite, pour son décor. ]]> immeuble]]> néo-mauresque (style)]]> zellige]]> tour d'angle]]> arcade]]> auvent]]>
C’est dire la place de ce groupe de presse, né dans les années dix au sein de l’ancienne médina, qui a été la voix du pouvoir colonial puis celle des autorités marocaines après l’Indépendance, essentiellement avec le quotidien Le Matin.

Marius Boyer met, ici, en œuvre les éléments néo-mauresques des années vingt : panneaux abondamment sculptés de part et d’autres de baies en plein cintre, surmontées d’auvents recouverts de tuiles vertes, zelliges et lambris à l’intérieur.

Sous les arcades du boulevard Mohamed V, les vitrines en aluminium brun et en verre fumé sont des ajouts des années quatre-vingt.

De même style, on note un peu plus loin sur le même trottoir la Chambre de Commerce et de l’Industrie, et dans son prolongement symétrique la Poste, à l’angle de la rue de la Chaouia et du boulevard Mohammed V, construites en 1918 par Pierre Bousquet.]]> immeuble]]> art nouveau (style)]]> néo-mauresque (style)]]> arcade]]> surélévation]]>
L’immeuble Martinet est, quant à lui, représentatif du style Art-nouveau : courbes et contre-courbes soulignent les changements de registre d’une longue façade qui se retourne en pan coupé dominant la petite place entre le marché central et l’immeuble Bessonneau.

Les quatre étages sur arcades d’origine ont été surélevés dans les années 30. Des "mouqarnas", éléments de l’architecture islamique, formés de stalactites, terminent les arêtes verticales des volumes en saillie qui s’arrondissent au niveau du premier pour recevoir la dentelle des fers forgés.

Cette réalisation est l’un des nombreux exemples de l’excellence de la mise en œuvre, en particulier des savoir-faire des maçons –souvent des italiens- et des ferronniers. ]]> immeuble]]> galerie]]> moderne (style)]]>
Au-dessus du rez-de-chaussée abritant des commerces et les trois halls d’accès, trois registres se développent sur la hauteur de la façade correspondant à des typologies différentes d’appartements.

Les bandes horizontales qui marquent les balcons s’étirent au fur et à mesure que l’on s’élève dans les étages pour devenir une galerie continue au niveau du couronnement.

Le hall d’accès de l’avenue Houphouët-Boigny, conjugue marbres et miroirs pour créer une atmosphère très cinématographique.

Moretti et Milone, cousins associés, font partie des entrepreneurs d’origine italienne qui vont former des générations de maalems à qui l’on doit l’exécution exemplaire des édifices casablancais. ]]> immeuble]]> moderne (style)]]> meneau]]> arcade]]> colonnade]]>
Au-dessus de la colonnade du rez-de-chaussée, il est strié de bandes horizontales lisses interrompues jusqu’au quatrième étage par les deux verticales des baies regroupées soulignant ses angles arrondis. Le bandeau continu du cinquième étage, légèrement en retrait, est orné d’un cadran en son centre et de part et d’autre du logo en forme de coquillage de la Shell.

Le décor sombre et discret des cache-rideaux en pavés de verre piqués de cabochons de laiton doré et des meneaux de pierre, met en valeur la pureté dominante des bandes enveloppant l’ensemble.

L’immeuble a été vendu il y a quelques années. Des travaux d’aménagement entamés par son nouveau propriétaire pour le transformer en hôtel sont actuellement suspendus.]]> immeuble]]> art déco (style)]]> auvent]]> porte-à-faux]]>
Pour exemple, ce bâtiment d’angle Art-déco de quatre niveaux sur rez-de-chaussée, à qui l’architecte a réussi à conférer une dimension monumentale, grâce notamment, au traitement savant de la travée principale, au-dessus de l’entrée. Elle est surmontée d’une superstructure encadrée en terrasse de deux larges auvents en porte-à-faux déployés en ailes d’avion - peut-être en rapport avec les noms des aviateurs, héros de la Première Guerre mondiale, avaient été donnés aux rues de ce quartier.

Un décor de petits carreaux de grès bleus et or, au-dessus de la porte d’entrée, rappelle celui qui orne l’immeuble Glaoui contemporain, réalisé également avec Jean Balois, associé de 1925 à 1929, et installé à Rabat.]]> immeuble]]> moderne (style)]]> coursive]]> meneau]]>
Ici, de longs bandeaux blancs, entourant les baies carrées et les meneaux ocre, cernent le bâtiment sur trois faces.

60 appartements sont desservis, à partir de 4 halls d’entrée, par des escaliers reliés entre eux par des coursives.

Pénétrer dans l’un d’entre eux, situé sous les arcades donnant sur la place, à côté du "Café de France", permet d’admirer une cage d’escalier circulaire au graphisme d'une simplicité étonnante. ]]> immeuble]]> bow-window]]> loggia]]> fonctionnaliste (style)]]> art déco (style)]]>
Une telle juxtaposition démontre sans ambiguïté la capacité des architectes de l’époque, oeuvrant dans Casablanca, de passer d’un style à l’autre et de les expérimenter tous en fonction de la demande.

En l’occurrence ce bâtiment est la propriété des deux architectes. Ils y développent leurs goût personnels.

Les bow-windows démultiplient l’accès à la lumière et encadrent, au centre du bâtiment, de profondes loggias.

Les halls d’entrée illustrent le soin apporté aux détails de l’aménagement intérieur, en particulier les ferronneries art-déco de l’escalier. ]]> immeuble]]> art déco (style)]]> frise]]> auvent]]> balcon]]>
Celui-ci, plus modeste, ne compte que quatre niveaux, dont un appartement en terrasse.

Il développe en revanche une profusion de détails ornementaux, en particulier le décor sculpté des motifs floraux art-déco, en sous-faces des balcons et des auvents. Un peu comme si les maçons italiens avaient voulu offrir au passant, levant la tête, un catalogue de leur savoir-faire.

Cet immeuble est à voir avec son mitoyen, également signé des frères Suraqui (Immeuble Suraqui). ]]> immeuble]]> art déco (style)]]> art nouveau (style)]]> zellige]]> auvent]]> redent]]>
Caractérisé par trois façades - creusées au dernier étage de balcons soutenus par des colonnes au décor de zellijs - et rythmée de frontons à redents, le bâtiment est conçu dans un style art-déco ayant conservé des éléments d'art-nouveau, tels ces ouvertures en plein cintre, ces allèges et ces auvents aux lignes courbes, de même que les panneaux de zellijs aux motifs figuratifs.

L'immeuble fait partie de la véritable "collection" que constituent les bâtiments convergents vers la place circulaire du 16 novembre.

Il est l'œuvre d'Aldo Manassi, un des architectes italiens présents à Casablanca les plus prolixes. Son activité est attestée dès 1921, on perd sa trace à la veille de la Seconde guerre. Ses projets se réfèrent dans un premier temps au style néo-classique et à l'ornementation baroque, avant d'évoluer vers l'art-déco dans les années 30.]]>